https://impactum-journals.uc.pt/humanitas <p>A <em>Humanitas</em> é a mais antiga revista publicada em Portugal especializada em Estudos Clássicos Greco-Latinos e Renascentistas, mas aberta a contributos de áreas dialogantes (História, Arqueologia, Filosofia, Religião, Arte, Retórica, Receção dos Clássicos, entre outras). Tem mantido um ritmo de publicação anual regular, desde o ano da sua criação, em 1947, e é propriedade do Instituto de Estudos Clássicos da Faculdade de Letras da Universidade de Coimbra.</p> Imprensa da Universidade de Coimbra pt-PT Humanitas 0871-1569 <p>Os autores conservam os direitos de autor e concedem à revista o direito de primeira publicação, com o trabalho simultaneamente licenciado sob a&nbsp;<a href="http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/" target="_new">Licença Creative Commons Attribution</a>&nbsp;que permite a partilha do trabalho com reconhecimento da autoria e publicação inicial nesta revista.</p> https://impactum-journals.uc.pt/humanitas/article/view/17629 <p>O confronto entre Gregos e Bárbaros conheceu na literatura grega antiga uma popularidade frutuosa. O próprio fluir histórico proporcionou inúmeras oportunidades de ponderar sobre o tema, a partir do momento em que fenómenos como colonização ou conflitos armados – para falar de dois mais relevantes – colocaram frente a frente diversas culturas. O <em>Télefo </em>de Eurípides, uma peça particularmente bem acolhida na produção de Eurípides regressou ao assunto de uma forma particularmente original, sobrepondo numa só personagem os dois estatutos, o que assumia as caraterísticas de uma identidade paradoxal.</p> Fátima Silva Marisa Henriques Direitos de Autor (c) 85 https://impactum-journals.uc.pt/humanitas/article/view/17627 <p>La obra <em>Sobre las salazones</em> de Eutidemo de Atenas es únicamente conocida gracias a los pocos fragmentos transmitidos por Ateneo de Náucratis. En Ath. 3.116 A-C, se transmite un fragmento que formaba parte de la mencionada obra de Eutidemo, quien a su vez lo atribuyó a Hesíodo, una autoría cuestionada incluso por el mismo narrador del banquete. Un análisis más detallado de los puntos en común entre estos versos y la poesía didáctica de temática gastronómica, especialmente la <em>Hedypatheia</em> de Arquéstrato de Gela, puede ayudarnos a entender mejor la temática de la obra de Eutidemo, así como la relación de este tratado con la literatura gastronómica de temática similar.</p> Fernando Pérez Lambás Direitos de Autor (c) 85 https://impactum-journals.uc.pt/humanitas/article/view/17626 <p>La obra <em>Sobre las salazones</em> de Eutidemo de Atenas es únicamente conocida gracias a los pocos fragmentos transmitidos por Ateneo de Náucratis. En Ath. 3.116 A-C, se transmite un fragmento que formaba parte de la mencionada obra de Eutidemo, quien a su vez lo atribuyó a Hesíodo, una autoría cuestionada incluso por el mismo narrador del banquete. Un análisis más detallado de los puntos en común entre estos versos y la poesía didáctica de temática gastronómica, especialmente la <em>Hedypatheia</em> de Arquéstrato de Gela, puede ayudarnos a entender mejor la temática de la obra de Eutidemo, así como la relación de este tratado con la literatura gastronómica de temática similar.</p> Fernando Pérez Lambás Direitos de Autor (c) 85 https://impactum-journals.uc.pt/humanitas/article/view/17625 <p>La obra <em>Sobre las salazones</em> de Eutidemo de Atenas es únicamente conocida gracias a los pocos fragmentos transmitidos por Ateneo de Náucratis. En Ath. 3.116 A-C, se transmite un fragmento que formaba parte de la mencionada obra de Eutidemo, quien a su vez lo atribuyó a Hesíodo, una autoría cuestionada incluso por el mismo narrador del banquete. Un análisis más detallado de los puntos en común entre estos versos y la poesía didáctica de temática gastronómica, especialmente la <em>Hedypatheia</em> de Arquéstrato de Gela, puede ayudarnos a entender mejor la temática de la obra de Eutidemo, así como la relación de este tratado con la literatura gastronómica de temática similar.</p> Fernando Pérez Lambás Direitos de Autor (c) 85 https://impactum-journals.uc.pt/humanitas/article/view/17380 <p>Virginia Woolf’s novel <em>To the Lighthouse</em> is a delicate work of art about art. Lily Briscoe’s painting is meant to be an analogy in the novel: its intensity, purple triangle shape, and line to be found at the centre of her artwork come with a tension that parallels the “downpouring of immense darkness” at the Ramsey's once-joyful holiday home. However, rather than the impersonalizing tendency of modernity, the aesthetics of Lily and Woolf recall the dialectic between art and life and a <em>memento mori</em> that rhythm, shades, space, light, and words concur to defeat. In the end, art and literature are unified in the completed painting as an alternative to time and death.</p> Alberto Castelli Wu Liuqian Direitos de Autor (c) 85